女中音切奇莉亚·巴托莉（Cecilia Bartoli）以其对莫扎特（Mozart）和罗西尼（Rossini）笔下女主角生动传神的演绎，早已成为当今最具魅力、最富个性的歌唱家之一。而她不断探索巴洛克歌剧的活力世界，应对声乐和情感上的高难度挑战，展现了其作为艺术家的持续成长。巴托莉在她“意大利现场独唱会”（Live in Italy）中演唱的一首维瓦尔第（Vivaldi）咏叹调，其令人惊叹的精湛技艺，已然展现了她驾驭这种风格的精妙之处。为了制作《维瓦尔第专辑》（The Vivaldi Album），巴托莉对这位作曲家的手稿进行了广泛深入的研究。 尽管维瓦尔第以其协奏曲（Concerto）闻名——按照典型的巴洛克风格，这张专辑中的两首咏叹调（Aria）实际上也借鉴了《四季》（The Four Seasons）的素材——但他同时也是一位为当时前沿剧院创作歌剧（Opera）的多产作曲家。《维瓦尔第专辑》中收录的咏叹调展现了他音乐中“文字描绘”的魔力，从《在两道光芒中，我常感憔悴》（Di due rai languire costante）中双簧笛二重奏（Duet）所营造的林间意境，到《连大海也似要将我吞噬》（Anch'il mar par che sommerga）中汹涌澎湃的激情，巴托莉以一种令人惊叹的精准度，将一波又一波的快速花腔唱段演绎得令人目眩神迷。 除了这些声乐技巧的精彩展现，巴托莉还为《轻柔的微风，你在低语什么》（Zeffiretti, che sussurrate）中精致的回声效果带来了精妙的细微差别和清澈的音色。而她音域非凡灵活性的最佳考验——低音区饱满而醇厚，高音区则激动人心——莫过于《在一场可怕的暴风雨之后》（Dopo un'orrida procella）中巨大的音程跳跃。 凭借其天赋异禀的宏亮嗓音，巴托莉有时可能会在表演上略显夸张（例如在《假疯奥兰多》（L'Orlando finto pazzo）中的短小咏叹调的宣叙调（Recitative）部分），但她乐句中富有表现力的色彩，始终与和谐花园乐团（Giardino Armonico）充满活力的华丽风格完美契合。巴托莉致力于复兴维瓦尔第这一被忽视的创作领域。